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濃霧，與聖像畫式的自然景觀，平麵構圖，塔式美學的遺產；低吟，緩慢的鏡頭運動令觀眾的感知猶如正在走向生命盡頭的母親，一種超越影片實際68分鍾RunTime的內在體驗。 她能感受到時間的綿延，一種在語境中暗示著餘生的時間，並在這種不可控的流逝中召回過去的晶體。 《母與子》沒有劇情，隻是兒子抱著母親衰老的身體行走在鄉村的蜿蜒小路上，廣闊的聽覺空間暗示著生命，或者超驗性支配力量的存在，將逝之人呈現出一種返祖的狀態，生命預示著自然的環形敘事。 而《母與子》卻是宗教狂熱的，進入自然代表著一種虔誠的無限棄絕，並在自然之中接受神啟的沉思。

為了電影效果，大幅度縮短了部分細節，造成情節推進的突兀，比如女主莫名其妙就對男主有了感情。中間用打開多個錄屏軟件作為情節切換，也是沒辦法的事吧，但讓人覺得是不是女主最終死了，電腦落在恐怖分子手裏了？看完電影，幾個感想：1、想臥底，先把自己的過去擦幹淨。2、MAC係統真TM流暢。3、馬上去買個MAC來用。

Mike和阿仁是一對刑警搭檔，Mike自幼因遺傳絕症被遺棄，在孤兒院長大，渴望家庭，渴望親情，對身邊的每一個人都充滿關愛；阿仁正值荷爾蒙爆發的鼎盛時期，整日吊兒郎當，主業泡妞，副業才是刑警。本片的絕妙之處在於，用警匪片做殼，包裹了一個溫情又紮實的劇情片，人物個個鮮活，細節處處生動，而且非常生活化、接地氣，將普通市井小人物的生活和性格刻畫得十分到位。短短90分鍾就讓觀眾記住了眾多角色——外表寡言卻內心柔情、充滿渴望卻又無比絕望的Mike；隻顧泡妞、不能專心做事的阿仁；患有老年癡呆症、渴望兒孫繞膝的婆婆；沒有丈夫、渴望依托的單身孕婦。Mike死了，阿仁脫掉了花裏胡哨的外衣，像Mike一樣穿上了正裝，打起了領帶，送走阿Yen的時候也沒有拖泥帶水，他成熟了，長大了。

這電影蠻有趣的，開局平庸，中間高潮迭起，然後觀眾陷入“就這？”的自我懷疑，結尾又奇跡般的把評分從2升到4了。

歌劇魅影的感覺，哥哥走得太早了，很好的演員，歌也唱得很好。吳倩蓮果然還是比較適合大屏幕，在電影裏很動人。