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意大利的民族性格與文化傳統決定了，即使其新現實主義作品中的業餘演員在表達某些情緒時候，其五官神情肢體動作（特別是手勢）都要比別的國家傳統戲劇模式下職業演員的詮釋更為豐富誇張！也就是說情緒張力而言，意大利人的所謂現實本身就是一種戲劇。向日葵黄片软件隻是概念照搬了“新現實”和“非職業”，卻沒有人家維持戲劇能量的那種外放誇張的民族性……http://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2686365125/

大場麵特效好多都很尬，表演就更尬了

在B站上看完的一部意大利新現實主義電影，很多彈幕都在刷“大師 大師”，我相信在我父母的年代，大家對於這部電影應該隻是一部黑白電影，但是因為有網絡以及數碼修複技術之後，讓一代又一代的觀眾，有機會看到幾十年前的經典作品。在那個拍攝條件簡陋的年代，保留下來的是在最真誠的影像與時代記憶。一部單車可能就讓一個家庭的頂梁柱麵臨著奔潰的邊緣，雖說故事如果放在今天來拍，會顯得比較俗套，但是在那個年代想必是揪住了每位觀眾的心。

劇本和細節毛病太多，白瞎了這個好題材。兩個栗子：一是A01需要關的有4個閘門，就派黃曉明和另一個隊友兩個人上，他倆關完了兩個閘門說對麵還有兩個，看到這裏我簡直想跳起來暴打編劇，你一開始派4個人上不行嗎？！飽和式救援不行嗎？！二是鄭誌犧牲的時候，隊長說：報告指揮部，鄭誌犧牲了。接到消息所有戰友放下手中的消防水槍立正默哀，我這裏也是一臉囧囧囧。回憶一下流浪地球裏麵剛子死的時候，隊友說的是：報告隊長，剛子沒了。這些細節讓整個片子顯得特別的假，像CCTV各種老式綜藝節目，可著勁兒給你煽情，把一個個角色neng死給你看，等著你哭。其實全劇隻有一個地方，就是最後大家在火場吃飯，戰友把雞腿放鄭誌頭盔前麵那個場景，沒有一句台詞，卻讓我特別的感動。編劇和導演還是把這片子拍得太CCTV了，不接地氣不真實。

批判現實主義，西方腐敗國家老百姓永遠在暗無天日生活，我國形勢天天大好