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10 “母親的失敗要由女兒來補償，母親的煩惱就是女兒的煩惱，就像臍帶從沒被剪斷一樣，女兒的不幸就是母親的勝利嗎？我的悲痛就是你暗地裏的快樂嗎？” 因為曾經的某些故事，多年未見的母女在女兒的數次盛情邀請下來到女兒的公寓，本以為是一場溫馨母女情深的戲碼，沒想變成一場關於童年家庭創傷的控訴。一個人的童年或許影響她的一生，甚至子女的一生，正如夏洛特所言“我對任何和愛相關的東西都是無知的，我對童年的記憶很少，我不記得我的父母曾經碰過我”她不懂愛，故而造成伊娃對於自己曾經不堪回首的痛苦，也造成了她不懂愛人的現實。某種程度上，我認為海蓮娜是伊娃的影子，一個將內心病態由外在病態體現的伊娃，正如母親倉皇而逃，再一次“拋棄”她一樣，伊娃的內心不斷懺悔自己的所作所為，而她外在表現為海蓮娜口齒不清的癲狂。

杜琪峰+遊乃海+鄭兆強。果然是我太嫩了吧。應該不是分析劇情的大家想太多。不過要熱水和泡咖啡的部分還是不明用意啊。吳鎮宇，超級，超級有型。國語版有點坑爹啊。

一直覺得恐怖的定義來自於未知，展現恐怖的過程是不斷戳穿眼前常態，發現粉飾太平之裏麵，並且被入侵，司空見慣的景象被毀壞。此片絕對是恐怖片，肖邦的不和諧音闖入樂章，幾十年暗湧的情緒、質疑、情感衝入母女、夫妻、母子苦心經營的血緣格局。

尼瑪的，我的彭浩翔沒可能把這片拍的這麽帥！這片也拍得太有喜感了吧！

#BFI# #Liv Ullmann-Face to Face# 長評 - 愛無能像是一種遺傳病。影片以付出愛的第第三人同樣台詞的獨白在開場和結尾帶來的感受差異構建了極強的張力。能讀懂樂譜情緒的母親，讀不懂女兒的心嗎？隻是愛無能的表現，愛無能似乎是一種遺傳病，傳染給自己的後代，視覺上，影片很多場戲都是用門框改變畫幅的“大小”來讓遠景中的人物之間更有“情感”聯結。室內戲大量使用搖鏡頭，帶觀眾注視被攝物體，帶有極強凝視感。人物關係建立和內心的表達多靠運鏡和剪輯就做到了。尤其是細膩地講述故事時，鏡頭會變焦到，有一種走進角色內心的感覺，講完故事後會變焦帶著觀眾抽離。影片中多特寫鏡頭極考驗演員的演技，尤其是褒曼，把那愛無能+表演詮釋很棒。而且越到後來越舒適。