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我總會聯想到另一部叫'北京小妞'的劇.

雖然片名為《大河》，但雷諾阿並沒有對這一流動的元素以及空間進行電影化呈現，相反，呈現在影片之中的是一個十分封閉的狀態，很像維多利亞言情小說的殖民地翻版，早先的遊戲姿態消失不見，而是圍繞著一個富有魅力的男性角色展開的雌競/性別鬥爭，影片後半部分的森林一幕強調了這一點，有如《遊戲規則》之中的莊園狩獵，在女性凝視宰製的區域下，男性反而是邊緣化的存在，John的純潔主義拒斥這一切，這也是為什麽他在這幾個女性眼中如此性感，而影片結尾，他離開這裏再次回到男性凝視的場域，從美國到來的信件中他可以雨露均沾。《大河》的說教和點題基本上到達了令人厭倦的地步，色彩是將詩意現實轉變為優質傳統的最後一根稻草，或許薩蒂亞基特·雷對於電影的興趣類似周蕾對魯迅的解讀，視覺現代性縫合了熟悉與陌生，處於“被表述”的焦慮之中。

前半段真的不錯，可惜後麵一路崩。裏麵居然致敬了我很喜歡的dead of night！意外的驚喜了。

群眾是沒有思想的，現在也一樣

印象最深的居然是猛大帥，美仙姑，激光鳥