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兜兜轉轉。美好的瑛太與龍平

那個摩托車的長鏡頭讓我想起再見南國，這個鏡頭聲音處理也很特別，前半段畫內音，後半段才加入畫外音，導演用寫實手法處理現實主義卻透出淡淡的詩意。

最開始是多魯吉和美琴在蕩秋千，然後是多魯吉和河崎在蕩秋千，在故事的結尾秋千處隻剩下了多魯吉。女朋友和日語老師，一個意外一個患病，都離開了他。他說要去夜襲書店要去搶一本辭典要去拯救一個寡言的不丹人，其實他要拯救的是他自己，那個隔壁的隔壁的不丹人是他自己，而他活成了多魯吉和河崎兩個人的樣子。把“神”關在投幣式自動存放機裏，讓它一直唱著歌。

大量無意義的空鏡與手持隻能看到導演對於自己印象中文藝電影拙劣的模仿，唯二有意義的我覺得應該是礦洞與父子的騎行，很明顯導演不具備把握90分鍾的功力 留白並不能作為故事講述不清的遮羞布。海鵬的部分相較完整，可以推測出兩人學生時代有過一段感情並以梁哲不辭而別而結束，但是結拜三兄弟的部分可謂是稀碎。單以語言並未講述清三人過去有多要好，又是因為什麽而分崩離析，真的是說出來的兩次梁哲沒有回來麽？發小糟糕的演技及台詞既演不出假裝放下也演不出珍惜與爆發。這一點相較於李睿珺導演天差地別。李可以把非專業的親戚最真實的一麵表現在鏡頭前，而菅隻能拍出親朋好友初出鏡頭的怯 不過如果說這部電影是為父權站台我覺得並不恰當，其中對於女性的刻畫是當代大多數男性真實的想法，如實地記錄下來讓人評判遠比含糊美化強

還是霓虹國流行的奇奇怪怪描述特色,多虧伊阪幸太郎的原作故事好,後半段的結構反轉。