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作為新現實主義的繼承者，安東尼奧尼熱衷於展現現代工業下灰冷黯淡的城市景觀，以及存在主義虛無中搖搖欲墜的人際關係，費裏尼則跨過現實主義的門檻，以輕鬆浪漫的調子講述真實世界與幻想世界夾縫間的心靈，既不怕讓觀者傷心，又懂得在心碎保留一些明亮的因素。費裏尼真是好導演。

最後一集的閃回簡直神了。權力和欲望的輪回，身處其中的人樂此不疲，或者已經疲憊不堪但回不了頭。

拉莫爾決定為瑪戈赴死之前對她說，如果你的愛人死了，他就會永遠在你身邊了。絕望的瑪戈，就這樣拖著被染紅的白色長裙，背離了自己的城池。走過泥濘的街道，白皙的麵孔鎮定如初，但翡翠色的眼眸裏卻有一種燃燒成灰的決然。終於，有淚滴下。

果然每一季的高潮都留在最後三集。一直有評論說看到裏麵黑中國心裏很不爽，很奇怪，這部劇黑美國黑了6季，《紙牌屋》黑了5季，更別提其他小至含沙射影指桑罵槐大至炸白宮戰紐約毀西海岸的影視作品了。高級黑不是壞事，壞的是不能黑，一個國家不可能隻有單一的顏色，比如紅色。

影片的故事發生在一座小鎮，整體有一種頹廢迷茫的氛圍。所有青年都像要去改變，卻不知道去如何改變，甚至害怕改變。所有青年都想離開，卻又害怕離開。最後最沉默的青年離開了，他不知道要去哪，但他知道自己必須離開，自己在這種渾渾噩噩的生活中看不到希望。同時這部電影有一種自傳性質，每個青年身上都有費裏尼本人的影子。浮士德濫情但最後重回妻子懷抱，阿爾貝多渴望賺大錢卻選擇照顧老母親，利奧波多懷才不遇卻在成功前一刻恐懼逃跑。還有摩拉德更是費裏尼的真我，他是一個觀察者，憂鬱的觀察著這個迷茫的小鎮，觀察著這群渾渾噩噩的青年。最終他選擇出發，費裏尼決定打破自己內心的困境，實現真我的解放。