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通過顛覆解構西方宗教信仰而提取其中的寓言符號加以性別政治導向下的排列組合，嘉蘭此次過於直白的急於迎合某些在其神秘可怖的影像氛圍構建中本來居於次要的話題，反而有些局限了；以及雖然之後又創作了《開發者》，無論是造型美學還是人文倫理，他仍未放下對《湮滅》的執念；片尾高潮的分娩套娃足以令這部作品載入驚悚片史冊，然如同弗萊德金與羅梅羅的電影，還是以自己醒目的演出方式，詭異而深刻的記錄下了作品誕生的時代，相信在不久的將來回顧它時，人們會從中看到更加可怕也更加現實的某種根深蒂固的曆史症結，而非僅僅類型的刺激。

五個故事組成：1.反類型的恐怖片，以為是營地殺人魔，結果最後變成外星蟲入侵，還不錯；2.整容，以醜為美，還整了三個奶子，有點無聊；3.神父與修女殺戮邪魔，教堂成神父百人斬之地；4.很有創意的一個故事，有點文藝；5.主角在經曆了短暫死亡之後能看見死者，然而殺人狂並不放過主角，比較一般。串起五個故事的影院放映員是米基·洛克扮演，不過沒啥發揮。整體來說，這部分段式風格各異，構思奇特，題材多樣，值得一看。

看一群208在熒幕前上演生離死別矯情疼痛文學，內心毫無波動甚至想笑。通篇盡是些沒營養的網絡爛梗堆砌，私人情緒重到幾近壓倒一切。用賽車作為推進敘事的主體，人物、影像、情節全部淪為陪襯，收尾更是為了完成所謂BE目標犧牲基本邏輯，劇作起承轉合極其生硬。韓深陷自己精心打造的旖旎幻夢中無法抽離，眼裏自然是看不見觀眾。劉浩存沒演出這個小鎮姑娘百分之一的韌勁兒，像養尊處優的白富美下凡體驗生活。