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導演對細節和單場內部節奏的掌控能力非常好，聲音設計出色，呼吸聲、勺子敲擊餐盤聲與刷牙聲、洗衣房的機械聲以及片尾的鎖鏈聲都和情緒聯係無比緊密。

PUA式的軟強奸比硬來的高明多了。

高齡母女照顧與被照顧的身份互換為影片情節的明線，不得不隱藏的暗線則涉及對“失憶”（amnesia）這一病症的文化調用：女兒的終身獨身、行善積德、為缺失的父親編撰回憶錄，以及最後的失憶，是為個體於大歷史中對待家人犯下的罪過的漫長而艱巨的償還過程；女兒作為歷史痛楚的承擔者謹慎侷促，作為“上一代人”的母親則優雅從容，是為別有深意的語法；片尾母女的共同溺水，則是在另一世界進行家庭重塑的最終方式。影片的台詞高度去日常生活化以至幹擾觀影感受，不見導演做紀錄片出身的遺風，有很大調整空間。吳彥姝的表演方法從屬於舞台劇甚至樣板戲的陳舊時代潮流，過於飽滿從而缺少華語電影新浪潮時代後得到強調的現實性與可信度，三度提名金馬金像而不中是有道理的，奚美娟就好不少，如果天壇獎係按資排輩從而不能不頒，授予母女雙女主是更好的安排。

男人無聊的青春期，下流和肮髒仿佛是他們生來就有死來也帶去的東西 也不是不能理解雄性青年期的躁動，但有時候是真不知道男主發什麽癲 夾鋼鏰那段，拿人取笑自己倒先急了，，雖然自己的自尊心不堪一擊，但是默認別人不需要這東西 在文革動亂艱苦的年代，卻能騎著自行車流竄於大街小巷，仿佛活在另一個隻需要考慮玩樂調情的世界。通篇的男性視角凝視，大院子弟的自我懷戀，無論是性別，還是階級，都離我太遠。 畫麵審美有，但是思想共鳴，不好意思，不想，也不配

兩星半，劇本太糟糕了。楊麗娜對核心家庭的理解非常假洋派，那些體麵的、刻苦的、高知濃度97%的人物塑造是為了啥啊？配上她的音樂品味純純在拍腦白金廣告。後三十分鍾又大扣分，train為什麽要拖這麽長？每個人哭完之後的賢者時間產生的怨念都被你每一段假高潮放大了，我看到最後一幕隻想說你倆最好給我真的走海裏去。但吳老師的表演真的太強，很愛。