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kay大聲質問麥克說：“我跟你們西西裏幾千年的傳統過不下去了。”後畫麵一轉，《西部往事》式的火車開進西西裏，老教父成功複仇實現了他的美國夢。那麥克呢，在苦苦算計中他實現了自己的美國夢麽？發跡於西西裏的這些幫派又要何去何從呢？ 9th 西安#絲綢之路國際電影節# 西安奧斯卡影城熙地港店

把人生當做嚴肅的事，因此悲劇注定。紀實與演繹水乳交融，氣韻和諧，既保留歲月感又栩栩如生，帶著鮮活、飽滿與溫度。其實劉嘉玲五官更接近阮玲玉，相比纖弱的張曼玉真是健康燦爛。以真善美與平凡心應亂世或許是錯。錯則錯矣，盛名巋然，生前之禍而身後之幸？不是她的幸，今人之幸罷了。

可以說，《教父》描繪了一個幾乎沒有偶然的世界，不難看出，其中大部分人物的抉擇、性格與身份將他們本人推向了一個又一個必然的結局。區別於上部，當觀眾們滿足於片中的快意恩仇時，也會更多地關注到新老兩代教父麵對家族的不同困境，不同的是，維多的選擇很多，麥克的選擇卻很少。當前方的道路以肉眼可見的速度迅速變窄變小，麥克終於意識到，即使產業與家庭的各種事務可以與他人分擔，自身的命運隻能獨自麵對，古老的原罪隻得一人承受。畢竟，無論是從人間通往地獄或是天堂，那扇門永遠是窄而小的。

是我看過最不適的傳記電影/人物紀錄片，中途一度想直接離場。電影用采訪張曼玉開頭，問她想要被半個世紀後的人記住嗎。張曼玉的回答是否真誠倒在其次，但這個問題和阮玲玉是沒關係的，整部電影沒有一分鍾阮玲玉在關心這種問題。電影大概一半時間是此類幕後，一些和阮玲玉無關隻和這時的電影人有關的問題。另一半時間是對她自殺前幾年的演繹，也可以說是現今香港電影從幕後到演員的舞台。導演為了讓觀眾離開阮玲玉，特意使用了明顯的黑白舊上海幕布來出戲。也就是說電影不求借她來表達，也不求理解她，而是要觀看她。她確實隻是一個符號而非人，從電影一開場她就是被當作一個死人來對待的，不是《阮玲玉》，而是《一個當紅女星的自殺》。她的活有意義嗎？至少在這部電影裏沒有。這對我來說太殘忍了，尤其是以一個誰都知道是怎麽死去的人為標題的時候。