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為什麽不敢去責怪戰爭？不幸的開始是為了躲避敘利亞境內的戰爭，所以來到黎巴嫩成為了難民。

阿基的電影，配樂總是跟劇情融入得那麽恰到好處

低俗小說常被討論的是環狀多角度的敘事結構，還有那段致敬八部半或是法外之徒的舞蹈；同時這也是很有昆汀特色的電影，充斥著髒話的對話和大量的音樂，還有些小幽默；在電影技術層麵也是無可挑剔。好電影可以不需要思想深度，為人津津樂道的也不一定都需要名場麵，有一天，你坐在餐廳吃飯，旁邊有個女孩在興致勃勃的聽著愛人描述接下來的搶劫計劃，另一邊兩個黑幫分子剛擺脫了大麻煩，穿著短袖短褲大談未來，然後年輕情侶跳起來，舉著槍大喊搶劫，你乖乖把錢交出去，看黑幫分子教育搶劫犯，這是件多麽有趣而又快樂的事。

可以說不少人物切片掉落到飯桌上了，所以沒有什麽明確的情感交鋒，更多以食物進行精神層麵的規劃。在講求外化景觀的風潮之下，陳英雄回歸雕琢指掌間實拍的微縮調度，這個導演獎表彰的是質樸的工匠精神

直接給題材五星，無原則，演員演得太好了。一個細節很動人，晾衣杆上的黑色十字架，出現得恰到好處，宗教感十足。幾段抒情蒙太奇，細膩真實，主人公在一片歡鬧中失落惶惑，大音希聲。始終沒有得到愛，但卻不吝惜付出愛。他學著父母照看自己的經驗養小孩，又心疼地以孩子的視角去照顧小孩，當他把孩子的手按在自己臉上的時候，他大概微微感受到了自己作為一個人該有的溫度。不過，情感細膩有餘，邏輯建構不足，有倒敘的意味但是法庭的場景沒有處理好。“媽媽”在法庭上那一段陳述，簡短有力，雖然沒有明示孩子的反應，卻在孩子與父母之間架起了無形的橋梁，可見導演的心思不僅在生不生孩子的問題上，而是探討如此環境下人的無知、誤解與無奈，竟把人逼向了對自我生命價值的質疑甚至否定中，不期待改變，先填飽肚子再說，可靈魂分明指著身體：不，你不能。