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延續了阿巴斯的虛假與真實的母題，三部曲偏向於巧合的真實，命運的架構。《合法副本》偏向於婚姻（人類情感）的承載體的獨特性。而這一部則更偏向於電影本體，以及對自我（導演）身份的指涉，而阿巴斯最後一部《24幀》也是攝影的記錄性和技術（數位影像）創造性的真實和虛假的對話。阿巴斯就是舉重若輕的，完成了不論是本體論還是形式的互搏。而在那麽多意義之外，易拉罐無意義的聲響顯得尤為可貴，片尾拿著鮮花的那個時刻，很美，稚嫩又溫情。

攝影、剪輯以及對菲林的處理都非常了不起。彭氏兄弟到底是有多愛拍恐怖片啊，連偵探片也要拍得跟恐怖片一樣。攝影對於細膩的表現人物的內心起到了不可或缺的作用。最後的suprise雖然也被某影評報紙抨擊毫無新意，但個人覺得很讚。沒看過C+偵探和B+偵探，所以決定這個片子還不錯，不能理解為什麽是倒退

阿巴斯的野心不止執迷於電影的本質，他用藝術同技術的權力審視世界：片中特寫之於薩布齊恩，電影之於觀眾，當然兼具暴力。資本跟藝術講法律，薩布齊恩在法庭上談藝術～

我次噢！女主角也忒似偶像劇了吧 自以為單純 其實又傻又壞 如此欺騙利用別人不是人啊 場景很棒 舞戲帶感 奶奶長得忒卡通

虛實之間。豆瓣8.7高分，恐怕很多人給的感情分，熱愛藝術的窮困影迷故事。所幸結局很溫暖美好，就像那束紅花。他們篤信真主，生活卻捉襟見肘，這“扭曲的靈魂”隻有在扮演他喜歡的導演時才能得到慰藉釋放。所以到底算不算紀錄片？起碼戲中戲了有點。庭審部分黑白色較模糊，回憶和正在發生的部分彩色。裏麵提到的男主冒充的導演馬克馬爾巴夫《騎自行車的人》，一直以為《偷自行車的人》…還琢磨半天… 男主還提到了上一場今早場放的《旅客》，說小男孩的事他也經曆過，資料館排片有心了！16分鍾才出片名。葛格映前叨叨2分鍾。阿巴斯作品回顧展。綠印章都給蓋斷了。散場文慧園路上大降溫雨後銀杏葉鋪滿一地，人們紛紛拍照，vow說剛落下沒有車經過時更美。這場開票後不久售罄，前幾天有人零星退票，我才又買到。資料館1號廳。字幕拍得真差！售罄