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整體而言這部電影並沒什麽大的不妥，而問題在於這樣的故事劇情有些落於俗套太重複，階級矛盾的衝突有些不接地氣，電影的抒情也有些刻意。為了救自己的孩子，不惜搭上自己的生命，這是一個父親的責任與選擇，但小市民終究敵不過大勢力，一出劫戲其實很難改變什麽，但撕開黑暗的一角已經是勝利了。

（貌似片頭出現了小小的穿幫：牆上輕微地晃動著麥克風（？）的影子）。紛繁的鏡像：對它的解讀也變得支離破碎了。然而最迫近呼吸的還是這些刮擦著心的碎片。

太無聊了，不要再煽情了嘔嘔嘔嘔嘔嘔

塔可夫斯基的電影確實晦澀，解釋比較麻煩，談起來也會有種不真實感，給人一種“反正看不懂、就是好，跟著誇就完事了……”我想到一種向別人解釋的方法：用賀鑄的《青玉案》打比方，那些試圖模仿塔可夫斯基卻不怎麽樣的電影，本身沒有曆史沉重或生活氣息之感，隻會故作深沉來一句“試問閑情都幾許？”完全沒有“淩波不過橫塘路，但目送、芳塵去，錦瑟華年誰與度？”般的內容，更沒有塔可夫斯基“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”般的鏡頭語言，這是自然部分，也是我喜歡的。超自然部分……工作量太大了，以後再說吧。

單看《吉祥》勉強還可以及格，誠如大鵬自己所說，創作的初衷隻是記錄姥姥春節的日常，他未必不真誠，隻是沒有能力也沒有足夠的心理建設來應對現實變數，也橫不下心來直麵真實的刺痛，於是除了08年的一段幾十秒的DV視頻幾乎什麽也沒有記錄，向日葵黄片软件隻能看到一堆雜散的素材，拍攝行動的暴露隻是做做樣子以掩飾意識的混亂，就像導演本人出鏡卻又不敢真正介入現實，這就是表演欲啊。