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故事中規中矩，但夜晚的那段光影簡直驚為天人

首先是享受，享受三宅唱對於色調和音效的處理，甚至包括靜置的字幕都是一種回歸；然後是對人物的處理，做到了不強調不奇觀但尊重真實表現女性、運動員，那些自顧自的掙紮、獨享天地間的寂靜、倔強的憤怒是個體的、性別的卻又普世的；用日常的選材表現人與人之間的溝通，疫情下外部世界的改變造成對內部世界的擠壓甚至塌陷，為觀眾鋪出了一片獨特的可浸入的別樣人生。岸井雪乃的表演之細膩沉穩撐起了這部戲，這種不誇張不drama的風格真是買少見少。

“剪輯點”過於明顯倒是其次，劇作上的乏善可陳也在意料之中，前期搭台的難度當然很大，但攝影機的存在感太強也不是好事，幾場跟鏡和移鏡明顯出自於多次排演後的選擇（所謂設計感），或許門德斯該跟楊索老爺子取取經？沉浸感沒覺察出，倒是有很強的“牽引”感。觀影數日後再回味仍覺失望，希望大銀幕能推翻上述觀感。

挺悶的一片子，有種文藝版《百萬美元寶貝》的意思，但是運動題材和文藝總覺得有點不搭，能感受到大家說的“平靜下的暗流湧動”，可你一直平靜到最後的反高潮我是真的頂不住啊…… （私以為，反高潮震撼人心的前提是前部分氛圍造足，如果前半部分就沒有調動起觀眾的情緒的話，最後的反高潮也不會很有力）

real real boring