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一如伯格曼的野草莓，費裏尼的八部半和塔卡夫斯基的鏡子，這是一部“關於我的一切”的電影，阿莫多瓦對於自我的追溯，順著流水意象和海洛因作用發散的思緒，充滿了柔情和感傷，包裹著對母親的愛、故鄉的愁、戀人的情，正如他自己所形容的，我的文本輕盈靈活，而不似刀刻般深刻。似乎為了迎合標題，電影開頭導演麵對衰老與死亡，通過肌理解剖出肉體和神經的痛苦，每一分每一寸都是是人生閱曆折疊、成長充盈的痕跡，自我映射的背後又充滿了許多虛構的豐富性和遊戲性在其中，也就沒有那種自我沉溺的黑暗和放縱，而恰恰站在了與自我對話的謙遜而溫和的立場，那隻是一個熱愛電影的纖細敏感的男孩子而已。

It feels like Woody Allen pushed his soul into Timothée's body

毋庸置疑，阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》建立在他自己的回憶和曆史之上。“因為減去電影，我的人生大概就成了零。” 日本電影大師黑澤明的這句自嘲顯然也適合這位西班牙電影巨匠。然而在作者自己看來，這部自傳色彩的作品幾乎沒有榮耀隻有痛苦。這種痛苦像毒癮一樣反複發作，迫使導演不斷地逃回過去尋找解脫的靈藥。故而主人公是一個用“癮” 來創造《癮》的魔術師。他坦誠地告訴觀眾他始終活在這個對立而又統一的悖論當中，然而觀眾卻不一定全然理解這種被加冕為榮耀的痛苦，因為作者內心《最初的欲望》他們甚至聞所未聞見所未見。不過還是恭喜導演最後又開始工作了，他似乎找到了自己活著的證據。但倘若這就是大師的謝幕，那麽恕我無法接受。拍給小孩子看的《魔女宅急便》絕不可能成為他的巔峰，因為這個“我”恰恰誕生在“我”人生的低穀裏。

太喜歡伍迪艾倫了。他的每一部片子都是經典的對白，緊湊的一天。奇遇般的人生，起伏後歸於平淡。他愛上一個看似完美的綠茶婊，幡然醒悟後在雨天從中央公園下車頭也不回的去找懂他的人。

喜歡班德拉斯家的裝飾畫， 喜歡阿莫多瓦家的冰箱貼， 喜歡阿莫多瓦收集的玻璃瓶， 猩紅色櫥櫃搭配冰藍色瓷磚， 麵包機和熱水壺上的圖案， 構成阿莫多瓦活色生香的世界。 半自傳電影是導演的懺悔錄， 像電影院深處散發出尿騷味。 童年是一個縫襪子的木雞蛋， 或者是曲徑通幽暗中有光的雪白洞穴， 凹凸不平的牆塗著簌簌掉的厚厚白粉， 貼上花瓷片，垂下綠藤蘿， 洞中施洗者令人目眩神迷， 就像盛夏突然中暑，悶燒蔓延一生