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“不管發生了多少事，終點隻有一個”。原作固然是非常精彩的，原田真人的鏡頭也飽富情感啊～

毫無疑問是解凍時期將意識形態教化與作者風格結合的最巧妙的傑作。通過社會主義現實主義的框架下的浪漫處理，主觀視點模擬的眩暈場麵承襲詩意現實主義的情緒表達，柔焦大特寫和三處幽靈般穿越人群的長鏡頭昭示了蘇聯詩電影的本質。Sergei Urusevsky的才華一直延續到《我是古巴》中驚為天人的運鏡，但此片不及後者的原因在於——其內容和形式並不盡然都是新的。

導演以探戈的形式拍攝愛情的相對，隨著腳步的進退，看雙方在這段關係裏的位置變化，看雙方在這段關係裏輪轉的占有與妒忌，看雙方在擁抱激情的同時也擁抱厭倦，看雙方在踏入興奮的同時也落入蜇人的痛苦。人遇愛情多變幻啊~然而，還需要繼續訴說愛情嗎？剖析關係已經顯得無趣，隻去跳舞吧，忘記一切思考，甚至忘記向日葵黄片软件的姓名，忘記向日葵黄片软件為何要來到這個世界，這樣向日葵黄片软件才能變得更輕盈，更優雅，更自由。

所謂的貞操是可笑的，而鏡頭則是美麗的

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