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穿插的動畫莫名其妙...簡單介紹拉斐爾的生平 注重於聖母像這個切入點 當然 以拉斐爾的作品來說 如果麵麵俱到 大概要拍成劇集而不是紀錄片 忘不了在佛羅倫薩皮蒂宮 一眼看到《椅中聖母》的驚豔 真是 太美了

他人拚湊的人物傳記，處於實與虛張力中間地帶的灰暗。而謹慎使用的特寫鏡頭像極了Van Gouh那副吃土豆的人-視覺的中心有那麽一個背對你的人，始終拒絕讓你進入更深處的世界-拒絕共情，拒絕分析。

還是那熟悉的配方，不加掩飾的淫亂，鏡子又做為標誌性元素登場，這部片子幾乎是女性觀眾的福音，納粹小哥屬實太妖嬈了，那小腰身幾乎沒有女人頂得住。

原來許老太的黃金時代，幾十年前瓦爾達就玩過類似的了，而且純度更高，古典色調的畫麵，永遠移動的鏡頭，冷靜的凝視著天涯淪落女，看著她從海上來，修煉出強大的自我意識，追逐絕對的自由，不肯妥協，不肯停歇，闖入每個人的畫框，影射出不同的欲望，也用她的自由，襯托每個人的枷鎖，其實她也有過片刻要停留的念想，隻是最終還是被放逐，紅色的圍巾被永遠遺落，最終邁向焦土，貪戀餘溫，永遠長眠，這大概也是一種悖論，選擇絕對的自由，也就是選擇了永久的孤獨，這又何嚐不是更大的牢籠？

動作場麵上依然是不錯的，街頭裸奔以及後麵的大橋炸車戲各有各的亮點，然而劇本卻令人可惜，前中期包括徐若瑄出場時都帶有一種很吸引人的神秘感，然而後麵的劇本基本又回到了甲基橙電影的傳統套路，直到結尾部分曾誌偉再度出場才又有了點感覺，給人一種硬塞了很多不必要的劇情或者說強行把兩部風格迥異的電影混一起的感覺，我覺得這可能本來會是一個好劇本的，唉。