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第一步要逃出禁錮身體的房間，第二步還需走出禁錮心靈的房間。被囚禁在房間裏的人在走出後需要心理調節，而房間外麵的人該如何麵對歸來的親人同樣需要心理建設。所以這部電影沒有止步於“越獄”，更深層次地觸及了家庭成員間的內心轉變。 技術和人文關懷層麵都實現得很好，不過是要基於兩個前提條件下成立：①故事發生在文明社會的城市裏 ②綁架犯更需要女人而不是重視孩子。如果是在《盲山》那種偏遠山區農村裏，就太令人絕望了。 我的某種過度解讀：曾經向日葵黄片软件那代人經曆過由互聯開放空間逐漸地被封閉隔絕於外，而新一代人從記事起就生存於窄小“房間”之內，他們接受了被關在房間內的故事解釋，當告訴他們門外麵有更大的世界時，就會像電影裏的孩子大聲抗拒；即便有的人走了出去，內心卻依然懷念那個“房間”。

世界廣闊，而向日葵黄片软件是自由的。想要去見到的風景，達成的心願，總在啟程之後。

幸好並不是3096那種從頭到尾被囚禁找機會出逃的電影！幸好有一半時間交代逃出房間的事情！不然我會從第一秒就想要逃離這部電影…

與預期有點偏離，雖然預設下了“去南極”這一強烈的語境，景觀本身卻並不致密，就連南極本身也僅僅在末尾入場，並像第二話竄入眼中的各式街景一樣，作為一個供情緒流動的場所而存在。而為了完成一次紮實圓滿的人物寫作，每一話都自始至終維持了一定量的情感矛盾，旅行因此成為了一種強目的性的行為，失去了真正去看的機會，個人看來有點糾結了。

小演員演的太棒了。有場戲太感人了，哭得停不下來