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好看的好萊塢大片，但卻絕不是合格的諾蘭電影。隨著主題而逐漸龐大的故事格局嚴重缺乏細節邏輯情感支撐，諾蘭顯然忙著給三部曲畫句號顧此失彼，這也直接導致高潮部分搖搖欲墜站不住腳，而片中幾處剪輯失控更是讓人錯愕。

劇集糅合的元素太雜了，又是末世，又是公路片的，又是動作片的，又是直播秀的，又是科幻的，恐怖驚悚也有，血腥度也比較足，很多情節吊詭得太不合邏輯，設定也有些混亂無序。劇集前麵看著還有點吸引力的，可惜到後麵完全垮掉了，尤其是女主妹妹變成幕後大反派太辱智。劇集的末世堪比《人類清除計劃》，隨時隨地的殺人吃人，但又一邊歌廳蹦迪，處處歌舞升平，還有各種“傻白甜”冒出來。劇集的黑色幽默程度不夠，也很難單純得劃分為荒誕片，給人的觀感是比較矛盾的，很多場景是為了荒誕而荒誕，太顯刻意而落了下乘。雖然滿滿的b級片質感，好在血漿灑得足，各種奇形怪狀的造型和角色，還是能滿足部分獵奇心理的……

柏林電影節還蠻力挺「洪常秀」的：《小說家的電影》獲得第72屆 銀熊獎 評審團大獎，《逃走的女人》獲得第70屆 銀熊獎 最佳導演，《引見》獲得第70屆 銀熊獎 最佳劇本，《獨自在夜晚的海邊》則讓「金敏喜」獲得第67屆 銀熊獎 最佳女演員，《不是任何人女兒的海媛》《夜與日》也入圍過 金熊獎 最佳影片，反觀戛納電影節、威尼斯電影節他卻至今隻有入圍還沒獲得任何獎項。

毫無創意的翻拍，亂七八糟的打鬥鏡頭，人物臉譜化嚴重。

【3.5】《逃走的女人》在洪常秀的作品序列中算是結構相對簡單的，它在某種程度上可看作《草葉集》的反麵：金敏喜不再是生活的觀察者，她的狀態更接近於那隻有人憐愛也有人討厭的貓。如果說《草葉集》金敏喜的角色定位是分析歸納不同生活經驗樣本的機器，即洪常秀的觀點輸出端口，那麽《逃走的女人》金敏喜則與其他女性無異，都是生活經驗的其中一個樣本。從這個角度來講，這是一部略顯異類的洪常秀電影，因為它隻有樣本化的角色和情景，沒有明確的作者觀點。