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蔡明亮依舊不預設任何情境與立場，而以細膩幽微而閉環起的人物心理真實逐步滲透介入空間——再被空間排斥淪落至徹頭徹尾的孤獨。所以對於空間內部的活動來說，那些距離既如同安哲一般的被曆史，記憶排斥，又充滿不自覺的維持的一段冷漠通道向邊角靠攏。表現策略上來說，更接近安東尼奧尼式的肉體與建築強度的對比。//在《洞》裏，鏈接空間的是一個超現實的闕口，而《愛》中，它則來自一場重合的犯禁，這裏仍舊無關用戲劇性符號的連綴//人物形態依舊古怪幼稚扭捏，但這卻無比接近每一個普通人的自我的，執拗的詩意閃爍，讓我想起岩井俊二影中的被動隱忍卻又時刻追覓迸發的人物。我永遠忘不了川流人潮之上楊貴媚的舉牌，以及李康生對水果兀自的親吻。真是敏感，憂傷又偉大的作秀。他的電影拍給每個孤獨又平凡的人。

911消防員這個職業能介入各種各樣的待救援事件，看起來要求的專業麵挺廣的。工作之餘照樣是一群需要麵對各種家庭問題的普通人。美國和日本拍職業劇確實厲害。