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如愛神般的曼圖亞公爵，如天父般的蒙特羅內伯爵以及維克多雨果筆下最常出現的醜角，無論是《笑麵人》裏的格溫普蘭，或是《巴黎聖母院》裏的鍾樓怪人卡西莫多，還是本片中的弄臣裏戈萊托，他們永遠是悲劇的化身。 而本片則有著鮮明的逃避主義色彩，無論是朝臣、弄臣或是殺手，都在掩藏一個本質問題，一切悲劇的根源其實是曼圖亞公爵的花心好色，而做惡人的是被逼無奈的朝臣和討歡心的弄臣，成為悲劇的是弄臣和癡心的情人。 而逃避主義色彩一直是意大利歌劇電影的特征，逃避到歌劇世界，逃避到中世紀，成了這一類型電影的顯著特點。

潘粵明老師可以加入嘛？

與人交往時人像鬼一樣可怕 孤獨一人時一切又比鬼還可怕 靈魂被鎖在自我消亡的牢籠中 鬼的群像讓我想起他人的臉 真是異曲同工了

如果要拋棄青春劇那些套路，那些矯揉造作的話，這部劇一定是一部很好的劇。 用了一個別人都想不到的題材，但是他卻忘了一點，愛打辯論的人，很少會去看這種電視劇。愛看這種電視劇的人很少會去打辯論，所以不妨做的再專業一點。

當你已經成為鬼魂，自己卻還渾然不知時……