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虎頭蛇中。但是作為了解西方宗教情結還不錯

關於場景流動的故事，恐怖片做過很多，但文學片相對較少，因為通常本質的認為內心的交談可以衝破時空的界限，但這個電影卻做出了一個非常巧妙地場景交替，以及主客之間的遞交，珍妮將自己的房子給朋友住，她回家拿行李還碰到了朋友的男朋友（這個場景成為她遇到娜塔莎父親的一個互文），珍妮和娜塔莎的認識是在陌生的party上，借由此過渡到了娜塔莎的公寓，從珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心靈，所以他們去到了代表春天的郊外住所那個很重要的花園，自花園後珍妮再一次的回公寓回家，又輾轉來到了花園，發生了四個人的情緒高潮戲，娜塔莎這個人物寫得很真實，有矛盾後借男朋友遁走，這樣的心理和處理那條失蹤的項鏈如出一轍，這個階段珍妮的心是一個自由奔走的過程，她在思考，也在碰撞，但缺乏了第一幕放逐的勇敢和雀躍，這之後則是她本心的回歸

又見金基德儀式化的暴力場景，對今村昌平標誌式的動物美學的借用，典型的“小格局大主題”，確實是三大影展喜歡的風格，金基德代表著韓國電影的另一麵，完全個人化、風格化的韓國電影。

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