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9分。典型三一律，典型以小見大。小的是室內審判戲，大的是置於國家的演變，丈夫身份的倒置。在導演的視角呈現當中，民主是搖擺不定的，極其軟弱的，一定程度上不自覺跟在極權後麵打醬油。導演對於極權的態度也很複雜，批判是赤裸裸的，但是要解決問題好像也隻有極權才能發揮作用。就像《Death and The Maiden》這個希臘神話本身，一半一半吧，少女一半時間在母親大地女神身邊，一半時間在冥王身邊，大地一半時間萬物生，一半時間回歸凋敝，都是輪回，電影的片頭和片尾的音樂會也是輪回。

這部歌曲多到記不住。還是第一部比較好看。

影片結尾三人在《死亡與少女》的音樂背景中相視，平靜一瞥下暗流湧動，正如安靜的曲調中暗藏陣陣不寒而栗的恐懼。寶蓮娜最終放走了米蘭達。所以說波蘭斯基還是個骨頭裏流淌著優雅和人道的導演嘛。獨幕劇的結構，牽涉獨裁暴政、道德問責、心理爭鬥種種話題。節奏緊湊有張力，果然是戲劇劇本改編的電影。

這部我感覺劇情上是要比上一部好看的，而且畫風更加接地氣了點沒有那種i feel art的感覺了……但上一部真的很有趣！我是指美術！

這故事好就好在實在太紐約了，你可以從背景的刹車聲、警笛聲、行人的喧嘩聲中聽出一整個熙熙攘攘的紐約。兩個關於煙的軼事很有趣：稱煙的重量的方式跟稱出靈魂的方式差不多，人死後無非也是一堆灰燼；隻有巴赫金知道用十年手稿卷成的紙煙是什麽味道。