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最後的岩畫之旅也太在世界中心呼喚愛了一點，俄羅斯小哥蜜汁可愛，以及這樣單薄的故事居然還是小說改編的？？

小津戰後的第二部作品，已經開始有了自己日後的風格，低角度、轉場、1/5遮擋構圖塑造景深等風格基本確立，除此之外，影片所呈現的濃烈的孤獨感和無情節平鋪直敘的表達，似乎不是一顆不寧靜平和的心能夠辦到的；我並不傾向於認定他是分裂的人格和內心，從作孽的環境中回到故土，也許這時的他內心也悄然有了變化…

一麵是技藝圓熟情節劇，一麵是現實主義的美學肌理，庫奧斯曼恩長於以一種沮喪卻詼諧的筆調寫就短暫的喜悅與狂歡。它至多挪走卷帙浩繁俄國文學中真正罕有的輕盈一隅，卻有無數種情緒在此中流轉。離別時刻，Laura沒有打開車門，於是故事即刻從悲傷的《廊橋遺夢》，落向不再搖搖欲墜的樂觀氛圍之中

真是不知道經典在哪裏。

在冬天的俄羅斯遇到一個喝得爛醉（或者根本看不出有沒有喝醉）的男青年並被他嘲笑，這大概是我在俄羅斯的經曆中最普遍的現象，會很害怕。好在芬蘭女主會俄語，踏上火車車廂就是切斷了與外界的聯係，丟了手持攝像機，回歸最樸素的溝通和傾聽中去。抽很多的煙，喝很多的酒，用紙筆畫像，去看亙古之前的岩畫，和其實很幼稚很情緒化的俄羅斯大傻子直男打雪仗。相聚時燦爛，軌跡終將交錯時黯然。會想起很多次一個人的旅途，懷念那些“部分的我和部分的他人相逢”的時刻。男主的眼神好清澈，擁抱時眼淺的模樣太讓人心疼了。誰又不是一座孤島呢