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你完全不知道導演到底想要什麽。橫衝直撞的視覺奇觀。第一幕有幾段遊戲式的視點鏡頭。隨後第二幕暴露低俗的編導心理(即男性化的女性角色，本質是滿足男性對於百合的性轉剝削)。更為愚蠢的是第三幕的一日二十年，在憑空架構的世界裏，橫豎擺出這麽多設定，什麽一呼一吸的“劫起”時刻、幫派林立的“麥克斯”式對決、蛇形首尾相扣的“如果橋”、“新陳代謝”的高樓大廈等等，有哪個能比得過這個一日二十年的偉大設計呀。 女性電影嗎？不。是女性剝削電影(不是希區柯克式誇讚，此處貶義)。 把“劫起”的頻率化為節奏的動力，以至於到後期，幾分鍾一次“劫起”，您們自個兒想想這是在幹什麽？

“忘掉自己，就很容易扮演別人” 《天若有情》《旺角卡門》《喜劇之王》《無間道》《烈火戰車》《五虎將之決裂》…竟然有這麽多港片致敬彩蛋！“感謝你對中國電影作出的貢獻” 導演還調侃了一把自己名字yao曉誌和《無名之輩》。現在的電影連抖音神曲都用作配樂了，真有人讀完了《演員的自我修養》嗎？萬茜的上海話飆的得勁，就隻差跟劉德華來一段“六親不認”步伐了~ 饒導說 “我最恨豆瓣沒有半星，看著有些網友用文字敲出3.5星，結果評分3星，怎麽就不四舍五入到4星呢？” 哈哈哈~ 3.5星

長短板都很有青年導演的共性，私人經曆的影像化很靈很有特點，但也因此會給缺失相關經曆以及鑒賞力的觀眾提高共情觀影門檻。把自己的反麵鏡像留在魚花塘這個記憶容器中，才能真正在現實裏越走越遠，同時實現了銘記和告別。

把原版故事變得既不順暢又顯尷尬，兩條人物關係又快又不來電，還胡亂填充各種情懷和致敬。

我喜歡影片的前半程，觀影時我更多理解成了葉子和奶奶各自夢境和現實/回憶的交錯，那種真真假假混合、不必刻意去解釋誰真誰假的感覺很妙，在輕盈的表達中傳遞了生命的重量。到了後半程，能感覺出一種努力的“解釋感”（直接搬出來的分鏡，宛如《快樂星球》般的普通話對白，導演身份的進入及不斷加強），很重，但真正傳達出來的卻又很少。