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難得的不完美結局荷埋活片，差少許就有現代主義的凝重風格。

重看。視線從鄉鎮來到了首府，片頭的步行長鏡分不清是離開還是歸來。兄弟二人的足跡看似迥異，回到家裏關上房門幾無交集。某天早晨約瑟夫在陽台上抽煙，表哥走到鏡頭前停下來向外張望，於無聲中一同觀賞雪景，期間彼此對視了幾眼卻相顧無言。混跡於小飯館和小酒吧找工作，在公交車上和在街邊向年輕異性行注目禮的時候，橫亙在陽台上的那扇門倏忽間消失了。馬赫穆特抱怨著表弟陋習的同時，不斷勾起對故鄉的思念；另一方麵隨著妻子的離開，跟鄰居形同陌路也沒有朋友來往，則加劇了他與這座城市的疏離。直到逼走了約瑟夫，他坐在沒有歸屬感的大都市長凳上，抽著表弟留下的香煙，無處訴說的惆悵強烈呼應著開篇的煢煢孑立。

距離產生美 沒有距離更美

前半部分抽離了對白和尖銳的衝突，通過空鏡頭鋪設畫麵過渡，這些漫長而又明顯靜態化的長鏡頭當然營造出疏離感，將人物之間的隔膜影像化、意識化、狀態化，但若仔細觀察便會發現其實並不是完全如此，向日葵黄片软件仍能發現錫蘭引導觀眾視角的痕跡，仍然是在努力的去塑造人物的心理、精神狀態，而不是對其進行剖析探討，這是很明顯的仍以故事為主的體現，這也是我認為的最明顯區別於塔氏電影的方麵。固然裏麵有多處塔式電影畫麵的二次呈現，會讓向日葵黄片软件以為是對塔式的致敬、風格的延伸以及人物的情感體現，但我認為恰恰證明了錫蘭彼時無力繼續塑造人物龐大的精神心理世界，因而塔式電影裏那磅礴的哲學思辨、濃重的宗教慰藉和強烈的人文關懷都不存在於本片裏，錫蘭本人在後半段明顯增多的對白、景深鏡頭、鏡子反射甚至正反打的輔助下終於完成了戲劇高潮和這則故事。

對結尾不太滿意，其它都愛~~