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父係社會裏，女人隻是欲的符號，但在本片中，女人還原成了個體，而男人卻虛化成了權的符號。第五代普遍迷戀形式，本片沒有後來自英雄而濫觴的集體操表演，卻用看似簡單實則包含豐富隱喻與大量符號的鏡頭設計，具有廣闊額解讀空間，讓形式的美感在電影語言的層麵上達到了中國電影的一個難以超越的高峰。

童年往事的無盡回味。當然不乏稚趣、日常、胡鬧及懂事或不懂事。但本該的自然卻成為直接的表演。奈何！不是對導演心存成見，隻是這毫無出彩的展現與笨拙的所謂奇幻實在讓人看到提不起精神。但其中的亮點依然有，比如對性別好奇的處理就顯出能耐。但影片整體的極度平庸實在太過紮眼，三星都是留情分了。

對配樂，人物，剪輯，意象的突出簡直出神入化，讓我對鞏俐大有改觀啊，中國再多些這樣的高質量電影該多好啊。

希爺的初登場足夠驚豔世人。四顆星全部送給表演。

6.0/10 一則權力寓言。但如果在這裏把同情給予鞏俐，那就陷入了和創作者同樣的錯誤意識中。難道鞏俐不是這裏麵最可恨的人嗎（其他人物虛假到讓人無法去恨），做了權力的婊子還立什麽受害者的牌坊呢。她對權力結構的恨不過是力托思特而已（可憐的知識分子，他們的知識隻是能讓他們在壓抑自己的失敗時更具威力），而她對三太太的同情呢，那不是為了回避其遭遇正是她自己的願望這一點嗎。因此本片的結局完全是虛偽的。“在這屋裏人算個什麽東西”，當然，隻是這句對權力的控訴是由錯誤的人以錯誤的方式說出的。