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某種程度上說，蘭曉龍的劇本一直非常「歐化」，一是它的故事與台詞有一股濃鬱的經典戲劇味——西方戲劇式，而非中國傳統戲曲式（和劉和平異）；二是它的主題和表達容納了不少西方現代主義風格，比如黑色幽默、荒誕派、存在主義（和劉和平同）。 「沽寧」是一個在地圖上找不到的地名，和「禪達」「一棵樹」一樣，意在表明這是編劇獨造的戲劇世界，而非現實中某座城。蘭曉龍用象征的手法，將八年抗戰濃縮成一部《生死線》，囊括了戰略防禦、戰略相持、戰略反攻三個階段，國共、軍民、日美皆有表現，一點不教條。 人物極具傳奇色彩，打不死，心疼廖凡。李晨、楊爍臨門一腳，「意外」犧牲，表現了戰爭的荒誕感。用「抗日神劇」評判《生死線》，既不懂抗日，也不解神劇。無中生有雕琢與現實平行且羈絆的戲劇世界，非一流編劇不可為也。

真正的年度大戲，48集追了整整一年，搭配b站寶藏up每集一期三千字以上的曆史文獻分析，這一集哪裏是真的，哪裏是曆史關鍵事件，哪裏是三穀幸喜自由發揮，看劇學曆史，日本中世，源平合戰，公武奪權，武家政權開端，寄進製恩給製，地頭任命權，《禦成敗式目》，通和新說，我禿了也變強了。演員們除了阪口健太郎，全員影帝影後，人人都有神級發揮。

在阿佘身上看到了自己，和周圍的人格格不入，叛逆，和媽媽不和，對事情執著，最後她說的那句“我很叛逆但是我很好相處”，真的流眼淚了，考上港大好了不起啊，希望她越來越好！

出任華探長，迎娶白富美，走上人生巔峰。

@Golden Scene // 坐在香港的戲院裏 看一部完全屬於香港的電影 身邊坐滿了香港人 聽ta們大笑 唏噓 靜靜地流淚 好喜歡這種感覺 有那麼幾個時刻覺得自己也是香港人了 看到那些雨傘 那些帳篷 那些字牌 和那些催淚彈的時候 感覺自己也在其中 走出戲院麵對白熾燈的那一刻想「如果我是香港人就好了」 可是恰恰又慶幸自己沒有生在香港才能體會到這種微妙的in-betweenness的感覺吧 祝十九歲的我永遠被拉扯 永遠深陷其中