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“與曼·雷伊的《回到理性》相比較，雷內·克萊爾的《幕間休息》並不是利用了抽象的形式，而是利用了現實生活的素材，形成其統一風格的關鍵則是他們所共有反理性的藝術主張。《幕間休息》中的視覺素材的現實時空，被克萊爾有意識地剪亂，並以一種反邏輯的形式出現。同時，那些次序顛倒的視覺片段本身也沒有什麽故事結構可言，而是達達主義繪畫的“換位法”在電影剪輯技巧上的新的發現。特別是那個著名鏡頭：開始從下麵仰拍的穿著裙子跳著輕盈舞步的芭蕾舞演員，在鏡頭升上來之後，卻使人意外地發現那是一個長著落腮胡子戴著夾鼻眼鏡的男人。克萊爾在這裏創造出“相互不同質的要素在平麵上接觸會產生詩意的燃燒”的奇異的視覺效果，目的就是要引起觀眾的哄堂大笑。在雷內·克萊爾的達達主義美學追求中現實素材失去了它的現實性，而成為了超現實性的。”

可能最近看到的優秀短片很多，這部真的不算特別出色的，但放在本世紀初的中國，還算不錯了，龔蓓苾夫婦好像至此之後就執著於獨立影片，還是精神可嘉值得稱讚的

典型韓國電影，cg動畫什麽的，沒什麽意思。

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鏡頭組接與組接之間，可以看到鏡頭的節奏 鏡頭內運動的節奏 整體一種節奏的美，挺享受的，有些鏡頭的選擇組接真的很天才啊 第二部分相比第一部分有了細微的情節 但這邊情節是不解釋的，因此邏輯因果關係比較少，荒誕 隨機 部分組接 打破人們生活經驗，槍打中蛋變成鳥 等等 大量這種常見習慣經驗的組接方式，也是在用破壞去提醒人們，界定藝術。