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釣魚島是中國的！這是一部承載了我青蔥的電影，不知道看了奪少遍當時，轟轟烈烈的保釣運動，總讓我想起黎明在上世紀70年代參加保釣遊行最終與警方衝突被抓的情形，以及舒黎二人相愛一生到死才能在一起的虐心愛情故事。

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同是追求東方美學中的靜態之美，溝口與小津體現的是兩種完全不同的“靜”。小津為了追求“靜”，寧願放棄攝影機的“動”；而溝口的“靜”則是一種“動中有靜”，運用攝影機的推拉搖移，采用遠離被攝物的“一場一鏡”的拍攝手法，行雲流水般的傳遞寧靜安詳之視覺效果。如果說小津的影片描繪的是現代的、純粹日本式的家庭瑣碎，那麽溝口的影片則是古典的、具有東方禪意的意境體驗。溝口用極具戲劇化的表意手法描繪出了女性在男權社會下的悲劇，將違背道德倫理的虐戀上演得淒美纏綿。這得益於其對人物感情不確定狀態的展現，這種基於道德譴責的愛情在電影前期是被動地附加在主角身上的，這時便脫離了主體性的道德審視而完全將判斷交給客體，情感被發出但未被接收，並借助時刻間離於主觀感受的中景鏡頭達到了完美的彌散效果。於是觀眾便充當了情感的接收對象

“坦白說，我對四十開外還單身的男人不大能信任，反而信任有孩子的男人。”結婚前後的不同立場，各自為難的自由悖論。紀子總算嫁出去了，三代同堂的景象也不複存在。片尾滾滾麥浪裏的移動鏡頭