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#72nd Cannes# 今年戛納的第二部滿分作品，又送給了一部賽前完全沒有想到的影片！影片在極小的格局裏做出了令人讚歎的大文章，有著高度集中和戲劇化的結構，大部分時間僅有三個角色（畫家-女孩-女仆），而且全片男性出現的時間加起來不超過兩分鍾。主要內容都集中在畫家和女孩的關係上，寫得細膩至極。阿黛拉·哈內爾貢獻了極為精湛的演技。影片有著極為美妙的畫意攝影，與世隔絕的孤島上的峭壁，波濤洶湧大海，對應著人物內心的荒涼與社會環境的壓抑；而室內的燭光則被以古典主義繪畫的方式細膩地捕捉。影片初看就是一部古典風格的室內劇，隨著故事的逐漸展開，“曆史中被壓抑的女性的聲音與身體”這一主題浮現出來。人討論俄爾甫斯冥府尋妻故事的那個段落可謂是中心思想。結尾處的凝視，恐怕是維瓦爾第的音樂在電影中被用得最為催人淚

節奏太慢了，基本沒什麽內容，隻能說偶爾聯想起什麽……

有些人活著他已經死了，有些人死了他還活著

2倍速下飯。逆境無賴，順風局不會打。戒賭教育片。

4 出乎意料, 和Celine之前的電影完全不同風格, 有突破也有缺憾。表演方麵竟然是英年早婚的直女Noemie完全蓋過了姬圈天菜Adele(女漢子氣質不太適合這種千金角色...而且Adele你真的要認真保養一下，大特寫的淚溝和小K簡直不相伯仲) 攝影美得驚心動魄（可以預訂一個年度最佳）配樂用在刀刃上, 想到這樣用四季也是服了。最主要的問題是, 古典題材的固定機位鏡頭嚴重限製了Celine最擅長用handheld捕捉流動的情緒 (參見tomboy) 而且雖然美指和打光很符合時代背景, 但整部電影給我一種很撕裂的矛盾, 就是導演很想用實驗性的手法去呈現一個很老派的故事, 出來的結果是有趣, 但總有種微妙的違和感...#hkfff ps. 以目前頒獎季戰線來看，果然是攝影最有競爭力⋯⋯