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當創作麵向自我，隻需坦誠與勇氣。最私人的就是最有力量的。

爽歸爽，但是那麽長時間的主觀鏡頭可不是誰都能堅持得下來的。

編劇到底有沒有搞清楚啥叫實習律師？

「我記得那時候的人們與大自然交談，仿佛她也有靈魂。」心碎。

索倫蒂諾的電影很擅長用神跡時刻來提升電影的情感層次，尤其在《年輕的教宗》裏對神跡的應用達到了最佳，而本片索倫蒂諾卻減少了對這種神跡的應用，他回到故鄉重新審視自己的少年時代，那些隱秘的傷心往事和成為導演的鋪墊之路都在那不勒斯的海水中慢慢浮現。電影很私人，涉及導演自我往事的映射，也因此很輕柔。費裏尼和馬拉多納，分別在電影技法上和往事中像兩尊神像是精神的圖騰也是模糊時光的印證。上帝之手的隱喻潛藏了所有對命運的唏噓，而在離鄉的路上，少年的心緒和時光也一去不再複返。但這部電影對於索倫蒂諾來說所表達的還差很多，甚至有些對索倫蒂諾電影的重複審美疲勞。