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60年代的戈達眼裏隻有兩類對象，一類是不夠左的人，一類是還不夠左的電影。這一部雖拍在五月風暴之前，但革命立場已經初現端倪，首先是對於傳統美學的決裂與革新，利用聲畫錯位形成情節線以及現實的相互關涉，現實介入與思辨在場，輔助性切出鏡頭打斷純機械性記錄現實等等。其次是表達層麵的革命，類似於新馬克思主義學者列斐•伏爾提出的異化理論，即意識形態隻有在發生革命危機時，才會提升到政治意識的層麵，但維持資本主義運作的核心，並不是生產關係本身，而是日常生活中攜裹著的意識形態物。在戈達爾眼裏：女性看似以自我為中心，其實已不知不覺的被消費主義所建構。而男性雖迫切關心政治，但始終處在巴枯寧到馬克思的折衷階段，社會主義革命應當借助存在主義中的人本主義來進行具有人道主義性質的革命暴力。

非常細膩的敘述，充滿張力的情節安排，情感的流淌非常自然，讓196分鍾的每一秒都那麽動人。其實上麵的感歎有些是衝突的，但這些衝突都顯得那麽的不衝突，是電影也是藝術的本身。

畫外音、嘈雜的背景聲、混亂的副標題看似淩亂隨性但實際上全片的畫麵構圖都非常漂亮，我並不能完全理解其深意，但它真的能讓我感受到電影的靈氣。

miss mo和餘樂天還真是蠻經典

l片中看了最想哭的一部，最溫暖的地方就是 聽the bluest eyes in texas的那段。以前總是拍愛情多可貴，多純粹，讓人感覺未來很美好，卻忽略了那群異性戀自大症對l的迫害，你改變不了別人想迫害你的想法，看之後真的超壓抑的。我是個愛逃避的人，沒有勇氣再看一遍。