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最大的遺憾還是在於：即便這季更有錢尺度更大話題性也更足了，在真正可做文章的議題上卻仍是下不去狠勁。多支線變得更加零碎，互相拖累、徘徊不前，深海與梅芙似乎也走入了尷尬，角色們相較上季變化甚微，仿佛這季是靠著一個個新噱頭在推進（包括讓冰人來客串演了個火人…）。嘴炮+爆梗確實能夠一時滿足，但最終發現這部劇倒也不是真的那麽地在乎“反”超級英雄這件事，“爽”就完了，和遍地的超英影視並無二致。

杜蒙回到粗糙原始的郊野施展布景，卡拉克斯則將劇場的幕布拉起朝向整個世界打開，不需要車行神聖奔襲，聲音也是一種永不停息的節奏，重章疊唱往複回環，仿佛在迂回地朝著真理的腹地挺進，乞靈於海妖，要深淵對人類作出一個不可能的回答。當無限開放的舞台最終被收束在一個狹小的監獄（“QUIET!”），木偶成人，安妮特的臉上掛著木訥的神情和道具般的眼淚，但向日葵黄片软件比任何時候都要更加相信這偉大的虛構。

男主真是拿到了男主的劇本。濾鏡韓劇，在美學上已經沒有追求了。好在是故事寫得真實而鮮血淋漓，每個人物都直麵自己的欲望跟痛腳，沒有糖衣包裹，刀刀見血，句句誅心。第一集“如父如子”那段寫得強大，立住了整部劇，往後的集數都是在吃第一集的老本。

《神聖車行》呈現痛苦的演員（與導演）試圖在寬闊的現實舞台瓦解舞台的空間（類型），《安妮特》卻呈現了演員的軀體在類型（音樂劇、喜劇、美國電影）中絕望地被使喚起舞、自我嘲諷，最終墜入深淵的姿態。兩者實際上是異曲同工的，這兩者的關係正如生育一切的Ann與殺死一切的Henry一樣，他倆在床上的交合造出了更類型化的、完全的傀儡Annette，性的歡愉讓他們通往了船頭上的死亡之舞。唯獨拯救這份死亡的，是類型的自我意識，成為人的Annette她擁有著宣稱不再是音樂劇、不再是喜劇的情感，她比父親的凝望銀幕之外更能瓦解銀幕之框。P.S. 亞當司機簡直就是當代美國電影的一個名牌，行走的類型。

3.5吧，人物貌似沒啥繼續深挖的，雖然暴力依舊。結尾挖的坑看起來下一季可能又會拖遝一季。