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論佳句通篇錦繡，聊佳章密集賣慘，自由之美綻放其間。斧鑿過的故事，總有失實的嫌疑，若是建構在虛構之國上，就可避免此類詬病，任你執泥意識形態，天馬行空肆意飛揚。【8】

小趙真的已經在其他同期演員無法企及的高度了，開心，離開古偶你的天大著呢~

年末集中補檔迪士尼05，其實這部印象稍弱了，可以重新再看一遍，彼得潘重新被刻錄在腦子裏，還是因為當年EXO的那首歌。

都做間諜了開車還搞個特殊標識，生怕別人看不見嘛？可是我感覺比某些國產劇尺度還大，心裏很不是滋味

投奔怒海，1982年，許鞍華的作品。與1989年的導演黃泰來的作品愛人同誌相比，後者反而淺薄了。巧合的是，兩部電影中都有劉德華，雖然他的總體表現，不算特別好。其實如果往大的整體結構來看，它與“愛人同誌”，“采訪”一樣，都采用“外來者”視角，既增加了戲劇衝突性，又可以此設定提供導演的不一樣的視角與訴求。芥川同誌的父母死於二戰美軍，劉德華曾經當過美軍翻譯，琴娘的父母是政府軍士兵，越南人民送走了法國和美國殖民者，阮局長反而留戀曾經的巴黎生活。這些元素堆砌到一起，倒是構成了許鞍華本人複雜的主張。我自己並非是懂politic的人，對於越南的真實理解也隻是淺嚐輒止。許鞍華的表達，或許代表著一種“向日葵黄片软件見證，向日葵黄片软件記錄，向日葵黄片软件哀悼”。而這種“局外人”的視角切入，反而對於戲劇張力有著一定幫助，可以學習。