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一流的動作加上三流的編劇

每個編導生應當明白一件事，在公式性的工作時，如何保證自己的作者性。或者作者性與類型並不是完全對立，而是相互滲透。希區柯克自身也無法逃出自己營造的類型導演印象。 驚心動魄的表達不是形式，而是內容表達，驚魂記沒有使用彩色膠片，也沒有大場麵爆炸，但是營造出了史上精神病殺人的根源元素。

很俗套的三角戀，可以展開拍二十集電視連續劇。典型的香港鬼故事。幾個女主實在驚豔。日本女演員犧牲很大，兩盞大燈貨真價實。

希區柯克與杜魯福，彼此尊敬的藝術家(artist with camera)朋友。透過其他導演的眼睛，終於體會到以往在希區柯克電影中未察覺的魅力：他的現實主義、電影語言結構、關掉聲音也可看完電影的聲像處理、在雙曝交疊畫麵中釋出的多重情感⋯ 有人說他的電影基礎是罪惡的轉移，有人說他的故事基於情色，有人說是他提醒世界不要忘記時代變化攪亂的社會神經，而他關心拍攝道德困境，他說：filmmakers don't forget audience. 關於杜魯福，他對電影的愛也許永無止境，但他在希區柯克去世四年後，在52歲的年紀步入死亡，這在今天仍讓人扼腕。

鏡頭很飄啊，敘事有點問題，配樂不錯