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懸疑片的根本創作方式就是要做一個耍流氓的上帝，你的故事你做主，誤導觀眾，忽略部分“邏輯”，隻要你足夠強硬自圓其說。所以那些有強烈邏輯性和道德感的人，反而容易把自己繞進去，寫出的作品可能邏輯縝密，少有bug，但是卻充滿著完美的平庸感。所以，不要害怕缺陷，首先要讓自己雄於眾人。這是我學到的。不完美本身意味著無限的遐想與空間，而哪還有比懸疑片更需要遐想的題材。

入門級的僵屍片都靠販賣“人性”搏眼球。

不說尾巴，連環殺手推理真的很適合拍連續劇啊，不要搞電影啦！來拍劇啊！

電影的情節是反高潮的，把最戲劇化的劇情一筆帶過，將重點放在男主角時刻的隱忍，對外界的封閉，和時不時無法控製的爆發上。電影的內核也是反傳統敘事的，拋棄了一貫的成長，和解的套路，選擇了截然相反的方式。男主角的內心從始至終暫停在一處，哪怕到最後也選擇了逃離。不過，正是這種暫停，封閉和逃離才最大限度的展示了一個人悲傷的濃度。

中國電影人的處境在很多層麵上與他們是惺惺相惜的。