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最近呆梨人在Netflix上看紀錄片看得不亦樂乎啊...

《茶泡飯之味》更像是小津早期拍攝的那種情節劇，這部作品之後，他徹底告別了創作的早期。 運動跟拍和室內靜滯分別代表影片的兩種速率，但值得注意的是，室內玄關的榻榻米鏡頭，以及丈夫的辦公室鏡頭中，小津一反常態地采用了緩慢的推拉鏡頭，在懸疑影片之中，推拉隻能意味著陰謀的揭示，但《茶》是失效的，它找尋，或破壞一種穩定狀態，將動力學帶入敘事之中，而這意味著穩態已經消失。 飛機的出現創造了構圖的大量空無，而丈夫的回歸作為一種想象的和解，來自於飛機（正在進行的現代性刑具）的破碎，作為影片之中的機械降神，從現代暫停的可能。或者說，當丈夫離開後，臥房裏的一係列空鏡嚐試建構一種幽靈學，夜間是幽靈出沒的季節，飛機的失事令死去的丈夫反魂，區別於濱口龍介和黒澤清的是，小津用日常，以及一個卓別林式的喜劇結局將其終結。

隻能讚歎，這片大概也隻有伊斯特伍德和漢克斯能拍，這事也就美國才有的奇跡。

鏡頭上出現拉軌了，場景開始動起來。很喜歡丈夫的“無體製生活理念”。人應該按照自己喜歡的方式去生活，而不應該被習慣、物質、觀念所束縛。愛一個人大概就是縱容ta去做自己。繼麥秋--東京物語後，第三部最喜歡的小津的作品。

重點在後續，所以故事其實很悶，但怎麽說呢，這種老式主旋律也隻有東木了。