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這位泰國導演愈發擅長處理時間和記憶題材。戀物主義傾向與內心隱秘情感的結合，越來越像是王家衛的風格。構思獨具匠心，情感鋪排不動聲色，卻在最後兩個接踵而至的高潮全麵爆發……

當初不敢告訴你小雛菊的名字，因為女生告訴男生花的名字，以後每次看到都會想起那個女生。如今大概慶幸當初沒有說，實在無需有更多的事物沾上你我的回憶。

感覺2集24分鍾的TV劇情硬生生拉長了，笑點有，尿點多，食不知味。

堆砌二人愛好共同點反而反襯出了這一關係的吹彈可破，但這其實還遠遠不能算對本片刻意之批判所囊括的地方，兩人的獨白無處不充斥著格言的濫用，欣喜的時候想調動全世界來配合角色，低潮的時候又恨不得拉攏上所有環境的元素，大到引發事件衝突，小到去費心修飾一本書，二種狀態正是物極必反，完全沒有對話交流的可能。到最後還如此直白地請路人去重疊他們往昔的麵貌，還在刻意去追求一種對仗工整，何嚐不是一種原地踏步，無法坦然麵對二人關係的缺憾和對終點的逃避？

7分。畫麵感覺太熟悉了，很像多年前那部《36》，查了一下，果然是納瓦彭·坦榮瓜塔納利自編自導的作品，《戀愛診療中》也是這個導演的電影。斷舍離的問題並不在於對物品的不舍，而是在於對過去的留戀，而過去，是人生的一部分。如果沒法擁有未來，是否也不應該保存著過去？如果沒法擁有未來，是否才更應該保存著過去？每個人對此都會有各自的態度，像電影中女主這樣選擇的其實不多，一定程度上講有些自私也有些絕情。在我看來，斷舍離除了視覺範圍內的清爽之外，並沒有太多的好處。如果物品總是給人帶來痛苦的回憶，斷舍離倒是不錯的解脫。可惜並不是扔掉物品就可以忘記過去的，沒那麽簡單。