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書中記錄的曆史有可能被改寫，但卻不可能所有的親曆者和相關方都被蒙蔽；精靈雖然長得不一樣但卻因為愛好相同類型的音樂而聚在一起，即使終極樂章被毀滅自己也可以演奏，讓精靈族達到大和諧的方式不是一種音樂同一化其他類型的音樂，而是承認各種類型的本質不同，尊重差異，偶爾相聚在一起彈奏和弦。

「小人物頌歌」，在駕輕就熟的好萊塢編劇流水線上，暴躁廢柴小老頭在純真孩童眼中成為「聖人」。更值得回味的是，這種反「道德正確」和「正能量」的小讚美詩恰如其分地擊中了每個平常失敗者的心靈，然後再麵對真實殘酷的世界。

搖滾女王直言要黨同伐異，要消滅其他樂種，讓搖滾統治世界，最後失敗了。搖滾女王宣揚要求同存異，要尊重多元音樂，讓世界百花齊放，最後成功了。然而在最後的大合唱裏，讓人忍不住搖擺抖腿的洗腦流行樂籠罩了一切，渲染了一切，小眾音樂幾乎不見了蹤影。比起說一套做一套的Poppy，BarB的real更值得一個Respect！事實也是如此，當學了6年古典的琴童想要放棄鋼琴的時候，是彈流行歌曲把她留在了琴凳上，科班出生的鋼琴老師戴上了痛苦麵具。

廖凡這個角色太tm猥瑣。演技真是好。

20190728@UCCA 法蘭西喜劇院 黃群老師曾言道，莫裏哀的創作可以稱作哲學喜劇。因為莫裏哀有意識地將哲學內化於創作中，《恨世者》中通過一個青年和風流女子之間的關係糾葛展開哲學的討論。莫裏哀寫出了阿爾塞斯特性格的兩麵性：憤世嫉俗與偽善。他一方麵以絕不妥協的姿態抨擊法國貴族社交圈中虛偽，浮矯的社交禮儀，另一方麵他又迷戀一位矯揉造作，浮誇淺薄的交際花色曼麗娜。透過阿爾賽斯特的兩麵性，莫裏哀巧妙地呈現了法國上流社會的“文明病”與貴族青年的虛偽與脆弱，譏諷了阿爾賽斯特這類社會改革者以偽善的方式批判偽善的可笑與虛假。同時又犀利地指出以菲林特為代表的哲人階層的圓滑與平庸。《恨世者》引發了政治倫理的思考，是在維護正義與保存個體德性之間，既有偽善地反對社會現狀的恨世者，也有竭力維持社會現狀的適度者。