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90年代歐洲新畫意主義電影。讓 呂克 戈達爾。與一種敘事人工性的新認識相伴隨的，是“回歸影像”，把瑰麗或驚人的影像作為最終的奇觀，讓觀眾進入一種對畫麵的入迷沉思之中。從繪畫中獲取靈感。80年代的作品，在不放鬆他對觀眾的通常要求的同時，呈現出一種新的寧靜，有一種對植物、水和陽光的抒情化處理。拒絕60年代末正麵的、拚貼式的鏡頭，而是利用人物身體及其周遭環境傾斜的近景鏡頭構建場景。利用可用光，無需輔助光，創造出豐富的陰影區域。角度把場景分裂為多個層麵的清晰細節和失焦動作。“繪畫性”的戈達爾有一個平和的光芒，將其敘事建構的磨人特性柔化，在他富有特點的激進方式中，顯示出向著迷人影像的一種回歸。未看

趙薇和蘇有朋的經典作之一，記得播大結局那天我有多桑心啊，因為最後一集了，沒得繼續看了。。。。

柏林電影節還蠻力挺「洪常秀」的：《小說家的電影》獲得第72屆 銀熊獎 評審團大獎，《逃走的女人》獲得第70屆 銀熊獎 最佳導演，《引見》獲得第70屆 銀熊獎 最佳劇本，《獨自在夜晚的海邊》則讓「金敏喜」獲得第67屆 銀熊獎 最佳女演員，《不是任何人女兒的海媛》《夜與日》也入圍過 金熊獎 最佳影片，反觀戛納電影節、威尼斯電影節他卻至今隻有入圍還沒獲得任何獎項。

不是不喜歡，而是不喜歡看。

五年都沒和伴侶分開過的女人和一直在兩性關係中流動的女人，各自煩惱。