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看完全劇，感慨萬千。《虎嘯龍吟》基調雄渾，立意高遠，有野心，有匠心。音樂、攝影、服化，無一不精。司馬懿、諸葛亮、曹叡、柏靈筠……諸多角色，各放異彩。吳秀波有此劇，無憾矣。

4.2。 本作其實才算得上韋斯安德森的“集大成”，包含了他貫穿往後所有作品的母題，即用早熟臆想掩蓋未熟之傷(本作主角)，或者相對的，以晚熟放縱逃避早熟鎮痛(本作裏比爾的角色)，獨獨不給成熟的成年人和純真的孩童留足位置，因為成熟與純真不過是一種現代性的幻象，介於兩者之外的非閉合區間才是真實的窘迫模樣。 在形式上，對第一場戲中戲舞台的運鏡便是安德森對“成熟性”的揭露，它顯現為一種強透視性，劃清了每個人的邊界和範圍，以及相互之間的關係； 與之相對，安德森反其道而行之，逐步地以接近漫畫格子的視角取代經典透視構圖，這之中包含的是他對成人世界的虛假通透性/透視性的厭惡，漫畫化/扁平化/單方向化正是“不成熟的視聽”對成熟世界的強烈反抗，往後便發展為更為極致的橫軸遊戲化視角，徹底抹去了成年人的立體空間。

本來是該給三星的。。看在忠於遊戲的份上

像成年人的孩子和像孩子的成年人，這部電影太可愛了。韋斯安德森出色的調度和精致的設計在這部早期作品就已經展現，才華可見一斑。而舒瓦茲曼和比爾莫瑞的演繹把這兩個“孩子”的麵孔刻畫的非常可信，甚至可以說我在生活中見到他們都不會覺得有絲毫的奇怪和不真實。其實這部電影的門檻並不比任何一部新浪潮電影要低，這個門檻是童心。很慶幸我在尚且“馬克斯”的年紀遇見了這部電影，也希望我在人生的任何一個階段都能依然為這部電影而動容。畢竟韋斯安德森想表達就是如此簡單——並不是隻有在年少才擁有青春年少。

艾達綠：當然是選擇原諒他啊