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影評人讓-米歇爾·付東在他關於楊德昌的書中，形容這部長片處女座是某種史詩電影，確實不為過。那時的張艾嘉和胡因夢，未免太美了。

荒誕詭異的不行，攝影風格好喜歡啊，MOSS還是有兩把刷子。對了，還有roy客串哈哈

楊德昌後來幾部傑作的預演，他和吳念真特別善於把握現代性對傳統秩序的精神破壞，透過聚焦在張艾嘉的情感關係，折射的是現代性意識的成長，束縛之後的叛逃，自由之後的疏離，被拋到流動、原子的叢林中，前現代的幸福就回不去了（那句“對你沒什麽差別”是點睛之筆），楊德昌四兩撥千斤的能力就在這，不拍衝突的激烈，而拍那些私密的自白與沉默，用關係的欲言又止表達意義的煙消雲散，這片兩個攝影，手持貼臉的應該就是杜可風掌鏡，帶來一種熟悉的都市感，然後被聲音層層遞進地橋接起來，就好像記憶在橋接都市當下和童年家鄉。處女作也看得出問題，中段家庭戲略冗長，後麵公司戲又略失真，但這更像是劇本殘留的文人氣息，未能被導演消化（包括過於文縐縐的獨白），楊德昌應該有受安東尼奧尼影響，到《恐怖分子》執導能力就精進了。

設定很有意思。受人矚目的西蒙讓受人忽視的西蒙看到社會的殘酷，人性的可怖，卻也看到了唯一從其中掙脫的機會:拋棄他，殺掉他。從另一方麵看來，大概是軟弱者想要活下去，就必須可怕起來。

楊德昌勳章6/7。看名字想到永恒的一日。上午玩了一個遊戲，廖添丁。是台灣產遊戲，遊俠抗擊日寇惡霸的背景，賽德克巴萊我也是看過的，可是從本片主角的家庭背景，尤其那個爹，還有插花課程，有一點中國人的樣子？看到1.25，很無趣，突然出現了bgm，這才意識到，楊導演的電影幾乎都沒有音樂，全都是眾多人物，大段台詞，除了剪輯和結構還行，一點可看之處沒有。