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一種猜想，能夠闖入戛納主競賽，其他愛情片從未栽種出如此邪氣明銳的兩性臨摹：被符號化一體兩麵的男性角色，深情和無情都在一念之間；為愛傾其所有的女性角色是最殘酷的局外人。挪用恐怖片鏡頭語言的幾幕筆力千鈞，對“舊愛”的鬼魂化處理是全篇最有共情力的時刻。也引發了我對它最大的不滿：沒有更邪典成為一部心理驚悚片，又不屑往愛情片投放更多描寫，它的“空洞”如影隨形。畢贛看完當天就拉黑了糕女士的微信。

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【A】開場，在摔炮炸開的一瞬間，朝子和麥之間就那麽憑空產生了靜默通靈的升格正反打，情緒凝滯，感官延伸。就是這個影史級別的鏡頭設計，使得如此狗血的故事有了那麽一個合理的載體。與《迷魂記》在主題上的相通想必不用多說，更多的是概念方向的差異：前者是一個肉體所延展出的兩個靈魂，後者是兩個靈魂所重合的一個肉體。但朝子的表情是詭譎的，光與影的形成是超脫凡俗的，整體氛圍是恐怖且抽離的。這麽看來，朝子才更像一個飄浮塵世的靈魂，去追逐和他一樣孤立的“同伴”，但最後仍歸順於可接觸到的肉體。就這樣，在陽光的追逐中，那條肮髒的河流突然無比清澈，“愛”終於在破裂的信任中開始存在，而濱口龍介，也在這般神跡下完美的構建出屬於自己的影像世界。