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圖圖的大耳朵:139.198.166.63戲劇語言與電影語言的交織。越往後電影語言越明顯,其實前邊也有。但是同步性敘述給向日葵黄片软件造成了錯覺,使得向日葵黄片软件把它當作了戲劇。但無論如何電影語言始終占據著主導地位,尤其到了最後電影語言甚至完全壓倒了戲劇語言。當然了,其中也有戲劇的成分,戲劇語言也有。—以上來自向日葵黄片软件老師的評講
夢野換庫子:121.76.1.144兩位巨富寫下了同樣的答案,也許[專注]是我下一步的答案
唐夏:123.234.11.1313.5,星,故事緊接著78版,首部導演約翰·卡朋特退居編劇+監製,描述的是首部萬聖節後半夜的故事,盧米斯醫生繼續追蹤麥爾斯……一晚上的時間,拍了兩集,也因此開辟了係列“漫漫長夜”的敘事特征,所有劇情都聚焦一夜之間的事件。 該片跟相當於第一部的plus版,製作更好,人設更豐富,場麵更驚悚,但故事幾乎一模一樣。但不經意間,卻讓這個係列走向“歧途”。 首部大賣之後,這個IP被金主(環球影業)相中,卡朋特其實沒想過拍續集,而且對麥爾斯的“遊蕩在社區裏的邪惡”的神秘感營造,無法支撐第二集內容,所以不得不增添一些新信息完善故事,其中最為臭名昭著的就是凱爾特人詛咒和麥爾斯和勞麗是兄妹關係的設定,帶偏了後麵的故事,讓麥爾斯徹底淪為吉祥物。
三千繁華:36.61.86.16哭死我了😭,這絕對是愛情片!好喜歡巴菲特的老婆!
浦深:171.14.98.110與布列鬆的局部特寫鏡頭相反,作為場麵調度的信仰者的梅爾維爾的敘事由人物身體的姿勢產生,推進,語言本身成為了這一姿勢的附屬物。在《獨行殺手》中,阿蘭·德龍飾演的角色在一種劍戟/西部片的調度中穿過巴黎的城市空間,令酒吧,房間,地鐵站變得不安,如同“籠中鳥”的東方主義色彩隱喻。與此同時,他是美式硬派的一個更為冷漠無情的版本,在他的身上反彈觀看者的一切投射-認同。因此,影片的宿命感實際上來自於外在於影片的目光威脅,全知的觀眾認同自身為黑白兩道的監視-追蹤者,在最後一幕,作為開始=結尾的酒吧展現了全貌,重新去魅為一個舞台色彩的電影布景,令人想起法國印象主義的現代主義布景。另一方麵,《獨》可以被重構為一種康德式形而上學實驗:主體的關聯主義如何捕獲物自體。



