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美學形式上的選取足夠大膽，但鏡頭的運動軌跡因此被限製，而在那些攝影機長卷作畫之外的短鏡頭影像中，又幾乎是再次偏向了歐洲片。職業演員與素人的混雜搭配所產生的介於紀錄和虛構之間的失衡表演破壞了散點透視抒情的有效整合，大時代背景與人物動機間關係的處理亦西化，表裏並不統一。作者需要錘煉更好的調度手法和調教能力，同時較之參照係楊德昌與侯孝賢們，甚至需要更加的私人和自我，這是策略追求所決定的。當然向日葵黄片软件需要這樣的華語電影，它再一次喚醒了那些沉寂許久的民族影像呼吸，廣袤地域中埋藏的古韻與新潮翻滾奔騰，並最終匯聚成嶄新的力量和運動。

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